劇集、電影雙豐收,臺灣靈異題材正當時(shí)_全球新視野

繼《模仿犯》后，上周又有一部新臺劇上榜豆瓣實(shí)時(shí)熱門(mén)電視，目前排名僅次于《漫長(cháng)的季節》，評分也從8.6升至8.9。

這部名為《不良執念清除師》（下稱(chēng)《不良執念》）的奇幻喜劇正在國際版愛(ài)奇藝熱播。跟《想見(jiàn)你》《她和她的她》只將平行時(shí)空用作佐料不同，奇幻在該劇中堪稱(chēng)主菜，且河童附身、刺青化人等情節也可以正兒八經(jīng)的被歸為靈異元素。

(資料圖片)

同時(shí)，熱映兩月有余的臺灣電影《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》（下稱(chēng)《關(guān)于我和鬼》）也是妥妥的靈異片，該片以超3億臺幣的票房成績(jì)闖入臺灣地區影史前十，目前豆瓣評分為8.8。

可以發(fā)現，靈異題材在近期臺灣影視市場(chǎng)上的存在感不可謂不強。兩部作品雖并非一貫的現實(shí)主義，但臺灣影視創(chuàng )作的風(fēng)格依然在其中展現得淋漓盡致。而且從題材角度出發(fā)，我們也能透過(guò)它們窺見(jiàn)近年臺灣靈異片的一角。

微恐和爆笑中映射現實(shí)困境

《不良執念》講述了高中生蒲一永遭遇車(chē)禍后發(fā)現自己居然有了跟“怪物”溝通的能力。在半是不得已，半是為解迷的情況下，他同菜鳥(niǎo)女警官陳楮英以及校內死對頭曹光硯開(kāi)始了幫助“怪物”的冒險之旅。

“怪物”是人類(lèi)執念被具象化后的生命，它們代表著(zhù)思念、悲傷、遺憾等種種情緒。而執念生成的背后就是主角團需要探究的真相，他們也會(huì )分別從中獲得不同的感悟。一永為什么可以看到“怪物”及他對未來(lái)的規劃是該劇的主線(xiàn)，它始終貫穿于單元劇情之中，脈絡(luò )清晰。

這種形式在《靈魂擺渡》《主君的太陽(yáng)》等作品中都有過(guò)類(lèi)似的呈現，但該劇具體填充的內容還是具有諸多獨特性的。

比如密集但合理的笑點(diǎn)。《不良執念》的喜劇效果基本依賴(lài)角色人設，中二臭臉少年頭腦簡(jiǎn)單、墊底女警脾氣火爆、學(xué)霸醫學(xué)生呆萌直率，三人組主角團的腦回路被迫連接產(chǎn)生了好笑的火花?！肮治铩币脖毁x予了有趣的特點(diǎn)，只喜歡一永的河童、無(wú)比自戀的刺青美人、黑道大哥氣質(zhì)的路障化身也貢獻了不少笑料。角色動(dòng)作和臺詞生成的搞笑區別于有門(mén)檻的無(wú)厘頭、夸張式喜劇風(fēng)格，能讓觀(guān)眾輕松get到笑點(diǎn)。

同時(shí)，《不良執念》并不專(zhuān)注于恐怖氛圍的營(yíng)造，還用喜劇效果消減了靈異元素的驚悚，這使得它的嚇人程度遠低于《靈魂擺渡》，可以投放的市場(chǎng)也更為廣闊。不同于《主君的太陽(yáng)》這一點(diǎn)很好理解，該劇沒(méi)有突出的偶像愛(ài)情情節。但感情線(xiàn)不明顯反而造成CP大亂燉的盛況，好嗑程度倒是不比偶像劇差。

一部好的喜劇片能讓人笑著(zhù)笑著(zhù)又哭出來(lái)，《不良執念》在笑過(guò)之后確實(shí)還能看到很多淚點(diǎn)。河童附身的藥劑師在死亡后與父母的告別、大體老師生前與流浪人群的陪伴、胖所長(cháng)和道路保護神的機緣等都帶來(lái)了真摯的感動(dòng)。

其次，該劇延續了近年臺劇創(chuàng )作對社會(huì )議題的關(guān)照，每個(gè)單元故事都映射到了現實(shí)困境，涉及的內容包括職場(chǎng)霸凌、獨居年輕人、流浪人群、囤物癖等。不過(guò)，受限于調性和時(shí)長(cháng)，它對單一議題探討的深度肯定是不如《我們與惡的距離》等作品的。

《不良執念》這種喜劇+靈異的類(lèi)型融合以及對現實(shí)困境的映射，同樣出現在《關(guān)于我和鬼》中。該片的大致內容是直男警察吳明翰被迫與男鬼毛毛“喜結”冥婚后一路倒霉，甚至搞砸了同事林子晴埋線(xiàn)已久的緝毒案。為了挽救危機，恐同又怕鬼的吳明翰不得已攜手毛毛跨界追兇，過(guò)程狀況百出、笑料十足。

根據觀(guān)影者們的評價(jià)，《關(guān)于我和鬼》也是一部“爆笑又爆哭”的商業(yè)作品。猶記得預告片上線(xiàn)時(shí)，冥婚、主演許光漢大秀身材、跳《舞娘》等內容吊足了大家的胃口。但就目前穩定的風(fēng)評看，該片的出彩顯然靠的不只是大尺度。

影片屬于雙線(xiàn)并行，一條是吳明翰要幫毛毛找到撞死他的兇手，讓他了卻人世的心結，另一條是要推進(jìn)警匪破案，抓住犯人。它把同性CP當作噱頭，但也切實(shí)探討了同性戀者容易遭受校園霸凌、父母不理解等難題，且在尋求平等的基礎上，發(fā)出同性婚姻合法能否保障愛(ài)情等更深層次的疑問(wèn)。

用民俗特色營(yíng)造恐怖氛圍

臺灣影視創(chuàng )作的風(fēng)格不止體現在映射現實(shí)上，還有一如既往的地域和民俗特色呈現。

時(shí)不時(shí)冒出的閩南方言和風(fēng)味小吃，向來(lái)是臺灣影視劇構筑地域記憶的一個(gè)重要手段，靈異片也不例外。靈異片中更值得一提的是大量民俗的運用，比如《不良執念》中河童守護河流附近村莊風(fēng)調雨順的傳說(shuō)，《關(guān)于我和鬼》中撿紅包、結冥婚、喜堂布置等。

并且，《不良執念》還使用了大量中華傳統文化相關(guān)的要素，跟民俗有異曲同工之處。蒲一永的“永”代表“永字八法”，它是書(shū)寫(xiě)“永”這個(gè)字的八個(gè)筆畫(huà)，代表中國書(shū)法中筆畫(huà)的大體；陳楮英的“楮”是紙的代稱(chēng)，曹光硯的“硯”是硯臺。而一永和爺爺跟“怪物”溝通的秘密藏在他們的毛筆書(shū)法和繪畫(huà)中，為“怪物”提字似是為亡者寫(xiě)挽聯(lián)的另一種形式。

世界靈異片體系里，東南亞占有重要一席之地。但過(guò)去提及，泰國是遙遙領(lǐng)先的代表，其次還有早前紅火的香港僵尸片。滲透宗教觀(guān)念的詭異感是東南亞靈異片的特色，而臺灣也屬于這套體系，它正是通過(guò)大量與信仰相關(guān)的民俗去營(yíng)造出神秘恐怖的氛圍。

在偏重喜劇風(fēng)格的《不良執念》和《關(guān)于我和鬼》中，民俗驚悚的效力自然沒(méi)有完全發(fā)揮出來(lái)。但去年因“晦氣”掛上微博熱搜的高純度恐怖片《咒》，可以說(shuō)將之運用得相當不錯。

女主六年前跟同伴闖入供奉邪神的祭壇而牽連女兒受到詛咒，她為了拯救女兒而害人，甚至不惜重回祭壇。影片開(kāi)始就用偽紀錄片式鏡頭，誘導觀(guān)眾跟隨主角記住一個(gè)特殊的手勢和所謂祝福的話(huà)語(yǔ)，但最后卻揭曉這其實(shí)是在給女主女兒分擔詛咒。無(wú)論是片中的供奉祭拜，還是與觀(guān)眾互動(dòng)的詛咒，都跟宗教信仰扯不開(kāi)關(guān)系。

更早之前的影片也是如此，《紅衣小女孩》系列中的魔神仔和起乩、《尸憶》中的冥婚、《粽邪》中的送肉粽等都讓影片蒙上了濃厚的民俗色彩，也讓文化近似的東南亞觀(guān)眾更覺(jué)得毛骨悚然。

除了重恐怖片這一類(lèi)，“微恐+”的作品也會(huì )跟民俗元素有更深的結合。《通靈少女》的女主謝雅真擁有一雙能夠洞悉陰陽(yáng)兩界的雙眼，很小便被送入廟中修行。她的工作就是利用自己的特異功能，幫助客戶(hù)們解決那些發(fā)生在他們身上的、科學(xué)無(wú)法解釋的事件。而在臺灣民間發(fā)揮社會(huì )教化與心靈慰藉功能的“宮廟”文化也與青春校園、靈異微恐實(shí)現了結合。

臺灣靈異崛起正當時(shí)

以上提及的作品其實(shí)只是近些年臺式靈異片中的一部分。在不知不覺(jué)間，靈異題材已經(jīng)形成一股不容小覷的力量，推動(dòng)臺灣影視創(chuàng )作的自我革新和走向國際。

事實(shí)上，臺劇類(lèi)型化的過(guò)程中一直有靈異題材的身影。臺劇轉型升級公認的開(kāi)端是植劇場(chǎng)系列劇的誕生、HBO與臺灣公視開(kāi)啟合作，靈異類(lèi)型劇的開(kāi)發(fā)始于此。

2016年，王小棣、蔡明亮、陳玉勛等一線(xiàn)導演、編劇主導發(fā)起植劇場(chǎng)，目的是豐富臺劇類(lèi)型和以老帶新的方式培養演員。劃定的四大主題中，臺劇之前很少?lài)L試的靈異恐怖類(lèi)型片就是其一?！秹?mèng)里的一千道橋》《積木之家》都是當時(shí)的作品，只是市場(chǎng)表現相對一般。

后一年，靈異題材的《通靈少女》上線(xiàn)，這是HBO與臺灣公視首次合作的成果。該劇打破了公視多年電視劇的收視紀錄，也讓臺劇正式搭上了流媒體的東風(fēng)。

接下來(lái)，臺灣犯罪懸疑片在大陸聲名大噪的同時(shí)，靈異題材也在持續發(fā)力，有《靈異街11號》《愛(ài)的混混》等作品面世。

至于電影方面，復蘇得要比劇集更早一點(diǎn)。2002年，陳國富執導的《雙瞳》取得當年臺灣本土票房冠軍，將臺恐推向全新高度。但由于該片成本過(guò)高，最終難逃虧本命運。有了前車(chē)之鑒，臺恐往后產(chǎn)出的多是中低成本作品，如《宅變》《詭絲》。

到了2015年，《關(guān)于我和鬼》導演程偉豪曾執導的《紅衣小女孩》大獲成功，重新在臺掀起恐怖片創(chuàng )作熱潮。兩年后，《紅衣小女孩2》不僅在臺票房破億，超越前作，賣(mài)出國際版權后更成為首度打進(jìn)Netflix全球前十熱門(mén)的臺灣影視作品。再接著(zhù)，《人面魚(yú)：紅衣小女孩外傳》《馗降：粽邪2》《女鬼橋》都取得了不俗的票房成績(jì)。

臺恐的生意好做起來(lái)了，自然有更多創(chuàng )作者和資金涌入。

去年的《咒》引起廣泛關(guān)注后，導演柯孟融宣布會(huì )出續集《咒2》，也將啟動(dòng)系列“一字片名”的恐怖片——《困》《偶》《醃》《葬》的開(kāi)發(fā)。而今年《關(guān)于我和鬼》的表現也毋庸置疑會(huì )反哺臺恐創(chuàng )作。

臺劇轉型和臺恐崛起這幾年，吳慷仁、林心如、許瑋甯、楊丞琳、Selina、 林柏宏、許光漢、邱澤等一大批或實(shí)力派、或新生代演員都涉及、甚至可以說(shuō)是鐘愛(ài)靈異題材了。在注目臺灣犯罪懸疑的同時(shí)，不妨也留心一下靈異，它未必不會(huì )是臺灣影視市場(chǎng)下一個(gè)起飛的類(lèi)型。

責任編輯：李楠

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