前段時(shí)間，由徐正溪、孟子義主演的《花琉璃軼聞》的角色妝造受到了不少好評，包括“認真設計發(fā)型+多用發(fā)包”“終于有一部劇在好好梳頭”等。越來(lái)越多發(fā)型簡(jiǎn)約的作品出現，令觀(guān)眾對于盤(pán)發(fā)、發(fā)包等古裝發(fā)型元素的好感度不斷走高，同時(shí)，發(fā)型是否復雜、頭飾是否多、造型是否還原某個(gè)朝代的樣式，也成為觀(guān)眾判別一部劇妝造是否用心的標準。
另一方面，一些漢服UP主或者國風(fēng)秀臺上的妝造也常常被拿出來(lái)與影視劇中的妝造作比較，某些國風(fēng)妝造自然也會(huì )受到不少好評。今年，我們也看到一些古裝UP主或者國風(fēng)妝娘參與到了影視作品中，比如《花琉璃軼聞》的妝造工作有古風(fēng)妝娘的參與，3月殺青的網(wǎng)劇《風(fēng)舞雁華》女主角的扮演者是古裝UP主四月晨晨呀，以及3月開(kāi)機的短劇《織來(lái)云簇錦》中，古裝UP主參商同時(shí)以女主角的扮演者和藝術(shù)顧問(wèn)的身份參與其中。
(資料圖片僅供參考)
雖然目前尚未形成較大趨勢，但已經(jīng)有古裝UP主開(kāi)始為入局影視作品探路。古裝UP主未來(lái)能否成為短劇妝造工作一股新的力量？短劇妝造與長(cháng)劇有何差異？帶著(zhù)一系列問(wèn)題，骨朵找到了《長(cháng)月?tīng)a明》《沉香如屑》等劇集的知名妝造師曾明輝，和負責把控《織來(lái)云簇錦》妝造工作的古裝UP主參商，聊聊關(guān)于短劇妝造工作背后的那些事。
降本節流，短劇妝造師來(lái)源何處？
除了自己參與長(cháng)劇和短劇妝造工作之外，曾明輝的藝峰影業(yè)就是一所妝造師培訓學(xué)校，從學(xué)生到徒弟，大妝造師帶領(lǐng)小妝造師一起工作成為常態(tài)。
也有一些從知名妝造師培訓機構學(xué)成的學(xué)生會(huì )流入短劇行業(yè)。比如曾明輝接到大項目后通常只能帶兩個(gè)學(xué)生，剩下的學(xué)生則會(huì )有人參與到短劇項目中。
因為短劇妝造預算普遍比長(cháng)劇低，藝峰影業(yè)會(huì )根據每部作品的預算，分別派一助、二助、三助等級別的妝造師去參與不同的項目。曾明輝本人一般很少接短劇的妝造工作，但他會(huì )為徒弟做整體把控。
大概從前年開(kāi)始，參商就收到了很多短劇邀約，簡(jiǎn)單地接洽下來(lái)，大部分短劇選擇UP主合作是傾向于UP主的流量加持。短劇不同于長(cháng)劇或者大制作上星劇，對于制作和演技打磨上則可以放寬要求。最終選擇出演《織來(lái)云簇錦》，是因為劇組同意了她最大程度的把控妝造的要求，以及可以提出一些從前期劇本到后期制作的意見(jiàn)。因此這個(gè)項目的妝造工作，她有著(zhù)較大的話(huà)語(yǔ)權，包括化妝師也是與自己合作多年的段段。
演員自帶化妝師入組實(shí)屬常態(tài)，這種情況曾明輝也已經(jīng)遇到過(guò)很多次。每當遇到這種情況時(shí)，曾明輝都需要先告訴演員個(gè)人的妝造師妝造的流程，如果該妝造師學(xué)不會(huì )的話(huà)，他會(huì )派團隊從旁輔助幫助UP主提升專(zhuān)業(yè)水準?！暗绻輪T習慣了與某個(gè)妝造師合作，而妝造師的技術(shù)又沒(méi)有變化時(shí)，演員的外觀(guān)形象也很難有突破和驚喜?！?/p>
曾明輝團隊也曾與做妝造工作的UP主有過(guò)合作，“舞臺妝容和影視妝容不同，舞臺妝容可以濃一些，但影視妝容需要薄透?！彼?strong>一般情況下，他們與UP主的合作形式是由專(zhuān)業(yè)妝造師帶領(lǐng)UP主組成團隊完成妝造工作。
資金有限，為愛(ài)發(fā)電
曾明輝表示，短劇的妝造預算一般在10萬(wàn)到2、3百萬(wàn)不等，而且其中還包含著(zhù)服裝的費用。耗時(shí)方面，需要妝造師在妝造上預留的時(shí)間，也會(huì )有3天到兩個(gè)月左右不等的差異。有些短劇的妝造工作考慮到節約成本的需求，會(huì )使用妝造師或劇組另一部作品所用到的飾品道具，也有的劇組會(huì )選擇在網(wǎng)上租賃服裝，然后根據個(gè)人需求對服裝進(jìn)行簡(jiǎn)單的改造。
從妝造要求來(lái)看，短劇追求節約，長(cháng)劇則更多是從藝術(shù)創(chuàng )作角度出發(fā)，選擇定制。比如曾明輝所做的妝造基本都是定制，因為一個(gè)角色從頭到腳的形象需要一個(gè)完整一體化的概念，而不是拼湊縫合。但妝造師有時(shí)候也會(huì )出于人情幫忙，偶爾降低要求。
對于UP主而言，包攬妝造工作則可能是一件吃力不討好的事情。比如參商在《織來(lái)云簇錦》中服化造型方面所產(chǎn)生的費用是自掏腰包，雖然同時(shí)做著(zhù)兩項工作，拿的是一份工資，主要還是因為妝造部分的工作是她自愿承擔，這樣她主控妝的造訴求可以百分百落實(shí)。不過(guò)，畢竟演戲只是出于熱愛(ài)以及想要產(chǎn)出自己喜歡的作品，參商的主要工作還是自媒體，而且即使是出于對作品的負責任的態(tài)度，參商也不會(huì )往娛樂(lè )圈發(fā)展。
不同于大項目的財大氣粗，對于需要精打細算控制成本的短劇而言，工作的信條是“能省則省”。如果不是自掏腰包，參商覺(jué)得劇組是很難接受花錢(qián)請UP主負責妝造工作的。因此，雖然看起來(lái)選用UP主出演并由她們自擔妝造，對于劇組而言是節約成本的做法，但這其實(shí)是UP主自愿讓渡權益前提下的個(gè)例，并不具有普適性。
“降本”是劇組選擇邀請古裝妝娘或UP主參與妝造的一大前提，比如參與《花琉璃軼聞》妝造工作的古裝妝娘曾在社交平臺的評論中提到該劇預算有限。而即使是短劇，制作公司選擇已經(jīng)成立工作室或公司的團隊負責妝造工作才是常態(tài)，比如大芒短劇就有固定的妝造團隊。另一位負責短劇宣發(fā)工作的早早（化名）也告訴骨朵，他們公司與妝造團隊一般都是項目制的合作形式，但也基本都會(huì )選擇已經(jīng)成立公司的團隊合作。
就收入狀況而言，短劇妝造工作其實(shí)并無(wú)可觀(guān)的利潤。參商坦言，參演小制作短劇的片酬無(wú)法與以UP主身份接品牌廣告的收入相提并論，選擇參與項目是出于熱愛(ài)和真誠的互換。
“還原”真的難實(shí)現嗎？
如今古裝劇常常會(huì )面對的輿論是，“角色妝造對于歷史的還原度還沒(méi)有UP主的高”。但當真正進(jìn)入影視創(chuàng )作的流程中，參商才發(fā)現，UP主的妝造和影視劇的發(fā)型制作手法真的是完全不同。
是否還原朝代發(fā)型、如何去做還原，是需要造型師們做很多考量的。比如為了減少演員的負擔，“做發(fā)型的時(shí)候，考慮到分區+發(fā)包會(huì )拉扯頭皮，而且演員拍戲一天待機時(shí)間很長(cháng)，所以為了避免演員頭皮痛影響拍戲，一般古裝劇會(huì )用成品發(fā)包或者直接挽發(fā)髻到演員頭上?！?/p>
也可能是為了節約成本，所以劇組在發(fā)型方面不會(huì )做得很精細?！跋裎覀冞@樣的小劇組，每天化妝和做發(fā)型的時(shí)間可能只有1小時(shí)左右，時(shí)間非常緊張?！?/p>
另外，參商覺(jué)得可能也有妝容審美流行趨勢和變化的影響?！耙恍┤说膶徝揽赡軙?huì )接近現代感妝容，比如落實(shí)到朝代的古代成年女子發(fā)型幾乎是全盤(pán)發(fā)的，但影視劇追求好看會(huì )保留披發(fā)；比如粗眉可能符合當下的審美，但是細眉更有古典感；還有一個(gè)細節是，現在很多人都會(huì )用仙子毛（假眼睫毛的一種），但古代妝容卻不強調睫毛。當這些細枝末節的地方出現差異的話(huà)，妝造的韻味自然會(huì )有所不同?！?/p>
就成本方面來(lái)說(shuō)，參商拍一次視頻的妝造費用大概五百左右，并不會(huì )耗費太高成本。當然，成本問(wèn)題可能也會(huì )與用料、妝造師定價(jià)等方面有關(guān)，比如《花琉璃軼聞》雖然造型被觀(guān)眾夸贊，但關(guān)于飾品看起來(lái)有廉價(jià)感的討論也不少。
而關(guān)于盤(pán)發(fā)、發(fā)包成為觀(guān)眾判別一部劇的妝造工作是否用心的標準，曾明輝表示應該視情況而定?！叭绻麆〖墓适卤尘笆翘瞥脑?huà)，所用發(fā)包肯定不會(huì )太多，如果是仙俠劇，則需要呈現輕盈飄逸的感覺(jué)，也不會(huì )用太多發(fā)包?！?/p>
除了項目類(lèi)型之外，會(huì )否用到發(fā)包，也需要根據演員的發(fā)量而定?！捌鋵?shí)對于某些造型而言，大多數人的發(fā)量都顯得比較少，才會(huì )需要用到發(fā)包輔助做造型?！?/p>
其實(shí)拋開(kāi)“還原”要求，從創(chuàng )作角度來(lái)看，妝造師自由發(fā)揮無(wú)可厚非，畢竟觀(guān)眾看劇，“欣賞美”也是一種目的，除了一比一還原外，融合某些元素的新造型同樣有機會(huì )出彩。但是對于“定制難”的小成本短劇而言，“還原”可能會(huì )是低成本最有機會(huì )出彩的一種方式。UP主小成本妝造的經(jīng)驗也值得借鑒。
當然，妝造師審美的整體性與潮流感、對飾品和服裝搭配的創(chuàng )新性、在美學(xué)上的創(chuàng )造力等等，才是影視劇妝造成功與否更為重要的因素。
責任編輯：李楠
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