如今舞臺和熒屏之間的連接越來(lái)越緊密，紛紛化身為對方的素材來(lái)源，通過(guò)改編、創(chuàng )新等一系列操作，重新以新面貌在人們面前亮相。就在6月底，由同名電視劇改編的話(huà)劇版《人間正道是滄?！繁銓㈤_(kāi)啟首演，而在此前，陳佩斯經(jīng)典話(huà)劇《戲臺》則公布了將被改編成電影的消息。通過(guò)相互之間的聯(lián)動(dòng)，無(wú)論是舞臺劇還是影視作品均進(jìn)一步豐富了自己的內容題材，同時(shí)也由此吸引了不同領(lǐng)域的受眾，而如何在聯(lián)動(dòng)過(guò)程中保持高質(zhì)量的輸出仍是需要持續探索的關(guān)鍵環(huán)節。
多部作品接連立項、首演
13年前，電視劇《人間正道是滄?！吩谌珖破馃岵?，并獲得了第25屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀電視劇獎、第16屆上海電視節白玉蘭獎最佳電視連續劇金獎等多個(gè)獎項。13年后，由該電視劇改編的同名話(huà)劇即將在6月底正式首演，并在隨后進(jìn)行全國30城56場(chǎng)的巡演。
公開(kāi)資料顯示，話(huà)劇版《人間正道是滄?！芬哉鎸?shí)歷史事件為故事背景和時(shí)間節點(diǎn)，從楊瞿兩家命運更迭著(zhù)手，全景式、大跨度地展現了自1925年大革命至1949年新中國成立近四分之一的世紀內，在波瀾壯闊的歷史洪流中，重大歷史事件一一上演，并融入了兩個(gè)家庭之間情感與主義的矛盾沖突中。
《人間正道是滄?！凡⒎鞘墙谖┮灰徊繉⑽枧_劇與影視相連接的作品。就在本月初，國家電影局剛剛公布最新一批電影立項備案公示，其中一部名為《戲臺》的電影吸引不少人的目光，原因則是該片正是由陳佩斯經(jīng)典話(huà)劇改編而成，且影片的編劇同樣為陳佩斯，講述民國初年的故事：軍閥洪大帥攻占北平，正逢五慶班攜名角兒金嘯天要演出《霸王別姬》，不料接連發(fā)生流氓滋事、大帥霸場(chǎng)等意外。臺上臺下，侯班主等各色人物的命運陰差陽(yáng)錯地勾連在一起，上演了一出舊世梨園的荒誕喜劇。
無(wú)論是《人間正道是滄?！愤€是《戲臺》，均再一次向外透露著(zhù)舞臺與熒屏之間的聯(lián)系越來(lái)越緊密。在演出行業(yè)分析師黎新宇看來(lái)，近年來(lái)互為改編的作品數量不斷增加，涉及到話(huà)劇、音樂(lè )劇、兒童劇等多種演出類(lèi)型，從內容的角度來(lái)看，互為改編讓內容擁有更加多元的形式，以展現內在價(jià)值，同時(shí)舞臺和熒屏也是互為輸送素材，由此讓兩個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生了聯(lián)動(dòng)。
創(chuàng )作思維差異是門(mén)檻
盡管從表面上看，舞臺劇與影視作品同屬于文化產(chǎn)品的范疇，并經(jīng)由表演來(lái)展現內容、情感等一系列體驗，但將這兩種內容形式進(jìn)行轉化，并不是從一個(gè)作品簡(jiǎn)單照搬至另一個(gè)作品上，中間多個(gè)環(huán)節均需要再創(chuàng )作。
“舞臺作品的展現在于現場(chǎng)的表達，在相對有限的空間內，將演員當下的表演與燈光、舞臺、音樂(lè )等方面進(jìn)行配合，從而營(yíng)造出不同的內容氛圍，突出的是現場(chǎng)感，而影視作品則在演員表演后可通過(guò)鏡頭的轉換，后期的剪輯、特效等方式，將影視作品進(jìn)行多角度的包裝。二者的展現方式有著(zhù)明顯的不同，因此在改編過(guò)程中也需要用不同的創(chuàng )作思維來(lái)重新演繹內容作品。”劇評人蔣穎如是說(shuō)。
值得注意的是，除了展現方式不同外，舞臺劇與影視作品還存在著(zhù)時(shí)長(cháng)上的差異，這便需要再創(chuàng )作者憑借著(zhù)自己的專(zhuān)業(yè)能力和積累的經(jīng)驗進(jìn)行取舍或添加，從而保證故事能夠實(shí)現完整的表達。
以話(huà)劇版《人間正道是滄?！窞槔?，該劇總導演陳薪伊曾在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)表示，《人間正道是滄?！吩谶M(jìn)行取舍時(shí)，將重點(diǎn)放在了人物上。“對觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，五個(gè)小時(shí)坐在劇場(chǎng)里是一種疲憊戰，我不習慣做這樣的戲，我還是想把戲限制在三小時(shí)之內。因此，必須在《人間正道是滄?！吩械臈?、瞿兩家故事中取一舍一。為了這部戲，我特地又看了一遍帶彈幕的電視劇。我發(fā)現，年輕人和上一代人的理解的確有不同，在楊家兄弟中，他們既喜歡楊立青，但同時(shí)會(huì )同情楊立仁，年輕人對人物的情感共鳴非常強烈。這讓我決定，將話(huà)劇重心放在楊家。”
高質(zhì)輸出延長(cháng)生命力
不可否認的是，舞臺劇和影視作品通過(guò)相互之間的聯(lián)動(dòng)，在豐富了各自的內容題材的同時(shí)，也由此吸引了不同領(lǐng)域的受眾。在業(yè)內人士看來(lái)，也正是因為觀(guān)眾對于相關(guān)作品有需求，才令改編作品的身影頻頻出現。
“目前市場(chǎng)上有很多經(jīng)典作品，只通過(guò)一種形式的展現無(wú)法將其內在價(jià)值完全展露在人們面前，這是實(shí)現改編的基礎要素之一。與此同時(shí)，觀(guān)眾對于改編作品的需求則是另外一項基礎要素。”在黎新宇看來(lái)，每一種展現形式均有獨特的特點(diǎn)，或現場(chǎng)感，或沉浸感，這就會(huì )賦予一部?jì)热葑髌凡煌纳?，而當觀(guān)眾對于某個(gè)內容作品產(chǎn)生較大的興趣后，往往不會(huì )因看到一種形式便徹底滿(mǎn)足，會(huì )萌生出更多的需求，想要看到該內容作品的更多樣貌，這就讓改編作品有了市場(chǎng)空間。
縱觀(guān)近年來(lái)的演出市場(chǎng)可以發(fā)現，不少改編作品均有著(zhù)較強的市場(chǎng)吸引力，如經(jīng)由小說(shuō)改編而成的《盜墓筆記》系列話(huà)劇、《三體》系列舞臺劇，或是根據網(wǎng)劇《靈魂擺渡》改編而成的原創(chuàng )音樂(lè )劇《靈魂擺渡之永生》等，上演時(shí)均受到觀(guān)眾的追捧。
蔣穎表示，每一種表現形式之所以能誕生在市場(chǎng)上，均證明了該形式具有自己的特殊之處，是無(wú)法用其他產(chǎn)品來(lái)代替的，而當同樣的內容在舞臺劇和影視作品之間聯(lián)動(dòng)的過(guò)程時(shí)，觀(guān)眾的需求以及內容本身的價(jià)值是考量要素外，保持高質(zhì)量的輸出也是改編能否成功的關(guān)鍵環(huán)節，并在一定程度上決定了相關(guān)作品的生命力。
(記者 鄭蕊)
關(guān)鍵詞： 多部作品 接連立項 首演 影改劇 高熱不下
