全球信息:【觀(guān)察】微短劇創(chuàng )作在量質(zhì)提升中前行

導讀

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，也帶來(lái)了文藝觀(guān)念和文藝實(shí)踐的深刻變化。微短劇以劇集偏短、時(shí)長(cháng)偏短、適合移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和碎片化傳播的特點(diǎn)，成為廣大用戶(hù)特別是年輕人喜愛(ài)的一種新興網(wǎng)絡(luò )文藝形態(tài)，呈現出類(lèi)型化多元化快速發(fā)展趨勢，但也存在一些突出問(wèn)題。未來(lái)，微短劇要堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向，不斷以?xún)?yōu)秀作品滿(mǎn)足人民群眾對美好生活的期待。

一、 微短劇的應需而生與未來(lái)走向

(資料圖片)

（一）微短劇應需而生

作為新興的網(wǎng)絡(luò )文藝形態(tài)，微短劇的出現是視聽(tīng)文藝“向短”形態(tài)發(fā)展趨勢的必然結果。一方面，內容“向短”，順應受眾觀(guān)看視聽(tīng)文藝社交化、碎片化發(fā)展的需求。其一，隨著(zhù)中國經(jīng)濟及社會(huì )高速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò )環(huán)境下的文化生活更強調藝術(shù)活動(dòng)的社交屬性。以短視頻平臺為例，微短劇播放界面下的受眾可以直達微短劇創(chuàng )作者賬號進(jìn)行互動(dòng)討論，實(shí)現創(chuàng )作者與受眾的雙向互動(dòng)；其二，微短劇情節簡(jiǎn)單、內容集中，在沖突和矛盾的快速呈現中營(yíng)造快感與爽感，符合快節奏生活中形成的審美趣味，能夠滿(mǎn)足部分觀(guān)眾的心理需求。另一方面，影視行業(yè)自身也有生產(chǎn)微短劇的訴求。其一，受疫情影響，微短劇創(chuàng )作成本低、周期短和參演人數少等特點(diǎn)能夠為劇集創(chuàng )作團隊提供新型創(chuàng )作發(fā)展道路；其二，微短劇能夠以相對較低的成本獲得受眾的即時(shí)反饋，實(shí)現新題材的“試水”；其三，對于行業(yè)中鮮有機會(huì )拍攝大體量電視劇或網(wǎng)絡(luò )劇的小規模創(chuàng )作團隊和新人而言，微短劇是保障其文藝創(chuàng )作持續性的良好契機。隨著(zhù)微短劇市場(chǎng)需求的激增和投入成本的加碼，影視行業(yè)越來(lái)越多專(zhuān)業(yè)力量的入場(chǎng)，給未來(lái)微短劇創(chuàng )作的內容提質(zhì)添磚加瓦。

（二）微短劇將成未來(lái)主流

微短劇能夠適應當代人的生活節奏，觸達較為廣泛的觀(guān)眾，是網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)內容的主流發(fā)展方向。2022年上半年，網(wǎng)絡(luò )微短劇備案數量呈現出井噴式增長(cháng)。根據廣電總局重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò )影視劇信息備案系統數據顯示，機構制作微短劇數量相較2021年同期實(shí)現了超500%的增長(cháng)。2022年4月-8月，在國家廣電總局“重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò )影視劇信息備案系統”中通過(guò)登記并取得上線(xiàn)備案號的片目共425部，其中包括網(wǎng)絡(luò )微短劇109部2520集，都市題材微短劇占比過(guò)半，達到61部1384集。

行業(yè)主管部門(mén)對微短劇已有明確定義。2020年8月，廣電總局在“重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò )影視劇信息備案系統”中增設網(wǎng)絡(luò )微短劇快速登記備案模塊，并明確提出微短劇的制式標準：?jiǎn)渭瘯r(shí)長(cháng)不足10分鐘；具有影視劇節目形態(tài)特點(diǎn)和劇情、表演等元素；有相對明確的主題，用較專(zhuān)業(yè)的手法攝制的系列網(wǎng)絡(luò )原創(chuàng )視聽(tīng)節目等。在管理方面，2020年底下發(fā)的《關(guān)于網(wǎng)絡(luò )影視劇中微短劇內容審核有關(guān)問(wèn)題的通知》，規定網(wǎng)絡(luò )微短劇內容審核與傳統時(shí)長(cháng)網(wǎng)絡(luò )影視劇同一標準、同一尺度。

在行業(yè)實(shí)踐中，微短劇的時(shí)長(cháng)并沒(méi)有被嚴格限定在10分鐘以?xún)?。長(cháng)短視頻平臺播出的微短劇呈現出不同特點(diǎn)，在長(cháng)視頻平臺的微短劇單集時(shí)長(cháng)在5分鐘以上，有的達到10-20分鐘，以橫屏為主；在短視頻平臺的微短劇單集時(shí)長(cháng)以1-5分鐘居多，以豎屏為主。在敘事形態(tài)上主要有兩種類(lèi)型，一種是連續劇情，連續講述一個(gè)完整故事；另一種是單元劇情，即一集一個(gè)小故事。

從微短劇創(chuàng )作者規模來(lái)看，千余家機構入局微短劇市場(chǎng)，影視公司和MCN各擅勝場(chǎng)。據相關(guān)數據統計，自2021年至2022上半年，共有1263家影視制作機構進(jìn)行微短劇備案或取得發(fā)行許可。在拍攝備案方面，2021年共有582家機構新增備案劇集，2022上半年有807家，其中新增機構620家；發(fā)行許可方面，2022上半年取得微短劇發(fā)行許可的機構共92家，其中有75家為2022年新增機構。從用戶(hù)規模來(lái)看，截至2022年6月，我國網(wǎng)絡(luò )視頻（含短視頻）用戶(hù)規模達9.95億，其中短視頻用戶(hù)規模高達9.62億，占網(wǎng)民整體的91.5%?？傮w來(lái)看，微短劇創(chuàng )作主體規?？焖賶汛?，以及網(wǎng)絡(luò )視頻用戶(hù)規模逐年攀升，共同助力微短劇蓬勃發(fā)展的增長(cháng)態(tài)勢，微短劇有望成為網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)文藝發(fā)展的未來(lái)主流。

二、 微短劇創(chuàng )作在探索中進(jìn)步

2022年，微短劇市場(chǎng)發(fā)展進(jìn)入加速期。在行業(yè)政策引導和支持下，各大視頻平臺、影視公司、網(wǎng)文平臺等創(chuàng )作主體聯(lián)合發(fā)力，微短劇創(chuàng )作取得可喜進(jìn)步。在騰訊、優(yōu)酷、芒果TV等平臺的移動(dòng)端首頁(yè)，“短劇”已成為視聽(tīng)內容重要類(lèi)別之一。

相較早期《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《報告老板》等類(lèi)型單一、內容相似的搞笑喜劇類(lèi)微短劇，經(jīng)過(guò)多年發(fā)展后，如今微短劇呈現類(lèi)型多元化、內容差異化的特征，愛(ài)情、喜劇、古裝、奇幻、青春、懸疑、都市、職場(chǎng)等類(lèi)型百花齊放，呈現出題材深耕、多元融合的發(fā)展特點(diǎn)。

（一）現實(shí)題材：有待持續挖掘的富礦

經(jīng)過(guò)初期快速發(fā)展，現在有越來(lái)越多的創(chuàng )作者植根現實(shí)生活、緊跟時(shí)代潮流，創(chuàng )作出一系列順應人民意愿、反映人民關(guān)切的微短劇作品。更多與觀(guān)眾生活密切相關(guān)的現實(shí)題材微短劇陸續開(kāi)播或進(jìn)入待播行列。

2020年以來(lái)，現實(shí)題材微短劇《我的“光棍”爺爺》《謝謝你，守護我》《“老懶老賴(lài)”脫貧記》《大媽的世界》等位列國家廣電總局優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)作品推選活動(dòng)優(yōu)秀作品名單，這些優(yōu)秀的現實(shí)題材作品給微短劇創(chuàng )作起到了良好的示范效果。

重大主題主線(xiàn)創(chuàng )作是網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)精品創(chuàng )作的重中之重。中央廣播電視總臺出品的《“老懶老賴(lài)”脫貧記》聚焦扶貧攻堅主題，展現出一線(xiàn)扶貧干部直面脫貧道路上的問(wèn)題與挑戰，貫徹了“治貧先治愚，扶貧先扶智”的幫扶理念。芒果TV出品的《謝謝你，守護我》關(guān)注抗疫主題，將鏡頭對準人民大眾，講述疫情期間普通人的生活故事和喜怒哀樂(lè )。

聚焦老百姓生活的家庭題材是近來(lái)微短劇創(chuàng )作開(kāi)發(fā)的重點(diǎn)。中央廣播電視總臺的《我的“光棍”爺爺》弘揚中華家風(fēng)，講述了一位耄耋老人尋找百歲母親的故事。該劇根據真實(shí)人物改編，通過(guò)人物口述回憶、現實(shí)與回憶雙線(xiàn)并進(jìn)的敘述方式，有機融合戰爭的厚重歷史感和家庭生活的輕松幽默，講述一個(gè)普通家庭從戰亂到和平時(shí)期堅守傳承優(yōu)良家風(fēng)的動(dòng)人故事?！洞髬尩氖澜纭逢P(guān)注老齡化社會(huì )的銀發(fā)群體，以輕松幽默的方式用一個(gè)個(gè)喜劇故事講述處于數字化時(shí)代的大媽們的老年生活。該劇故事緊貼社會(huì )熱點(diǎn)，敘事節奏得當，借大媽們豐富瀟灑的日常生活讓觀(guān)眾回味與思索平日瑣碎生活的閃光之處。

（二）愛(ài)情類(lèi)：在反類(lèi)型創(chuàng )作模式中實(shí)現創(chuàng )新

在微短劇的眾多類(lèi)型當中，愛(ài)情青春類(lèi)型占據內容創(chuàng )作的絕對優(yōu)勢，甜寵一時(shí)成為愛(ài)情題材微短劇的代名詞。其高占比與受眾群體密切相關(guān)，根據相關(guān)報告顯示，微短劇的受眾中女性占八成，30歲以下的年輕人占六成，其中“24歲及以下”和“24-30歲”之間比重最大，愛(ài)情青春類(lèi)型能夠最大程度滿(mǎn)足觀(guān)眾的情感需求，在快節奏的社會(huì )生活中進(jìn)行減壓與療愈。

愛(ài)情青春微短劇主要可以劃分為都市和古裝兩類(lèi)，由于其體量短小，創(chuàng )作模式以反類(lèi)型化、創(chuàng )作風(fēng)格以“土甜”為常見(jiàn)?！蹲鰤?mèng)吧！晶晶》作為都市愛(ài)情題材微短劇代表作品，女主人公晶晶通過(guò)拆戀愛(ài)盲盒并入睡做夢(mèng)的方式，與形色各異的男友相遇戀愛(ài)，然而相處下來(lái)的他們卻并不完美。該劇通過(guò)讓美夢(mèng)破滅的荒誕形式，讓觀(guān)眾在浪漫的虛幻中回歸現實(shí)?！恫贿^(guò)是分手》在愛(ài)情類(lèi)型中加入懸疑色彩，故事貼近年輕人感情生活，敘事節奏緊湊，通過(guò)最后一集情節反轉完成反類(lèi)型創(chuàng )作，也引發(fā)觀(guān)眾對于愛(ài)情的深層思考?！栋萃辛?！別寵我》2022年先后三季上線(xiàn)播出，獲得較高播放量和網(wǎng)友熱評。該劇講述一名網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)作者意外進(jìn)入到自己未完成的小說(shuō)世界，經(jīng)歷一系列驚心動(dòng)魄又笑料百出的故事。故事改編自網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)，主創(chuàng )團隊在精煉劇本、置景服美和演員表演等方面細心打磨，呈現出情節設定新鮮感強、劇情甜爽幽默的不俗觀(guān)感。

（三）懸疑類(lèi)：注重故事內核與氛圍營(yíng)造

懸疑類(lèi)是微短劇內容創(chuàng )作中具有潛力的類(lèi)型。與長(cháng)劇集驚心動(dòng)魄、環(huán)環(huán)相扣的情節遞進(jìn)與邏輯推理相比，受制于有限的篇幅結構，懸疑類(lèi)微短劇更加突出表現故事內核和氛圍營(yíng)造，呈現出獨樹(shù)一幟的風(fēng)格特質(zhì)。

嗶哩嗶哩“輕劇場(chǎng)”微短劇《夜貓快遞之黑日夢(mèng)》將懸疑與奇幻、先鋒與現實(shí)結合，講述了13個(gè)懸疑獵奇、蘊涵黑色幽默的故事，一個(gè)個(gè)看似怪誕離奇的故事像一則則都市寓言，映射出當下深刻復雜的現實(shí)社會(huì )以及觀(guān)眾所直面的人生難題。該劇入圍戛納國際電視劇節短劇官方競賽單元，成為國內首部入圍該節展官方競賽單元的作品?！?重效應》場(chǎng)景設計貼近生活，氛圍營(yíng)造詭譎凝重，故事講述注重開(kāi)放性和多義性，每集看似獨立實(shí)則隱秘相連。

軟科幻成為懸疑類(lèi)微短劇的熱門(mén)元素?！妒Ｏ碌?1個(gè)》講述了多位長(cháng)相酷似但命運截然不同的男主人公，在不同時(shí)空中因為一款社交軟件而被卷入一場(chǎng)游戲的故事。該劇視聽(tīng)語(yǔ)言精美，懸疑氛圍濃厚，給人以濃厚的科技感和未來(lái)感?！断挑~(yú)先生，Rose小姐之彗星來(lái)了》由男女主角展開(kāi)雙線(xiàn)敘事，劇情涉及意識轉移、夢(mèng)境補償、人工智能等領(lǐng)域，通過(guò)反復錯位碰撞上演出十六種不同的人生故事，通過(guò)寓言式的故事引發(fā)觀(guān)眾對未來(lái)世界的憧憬與反思。

《別惹白鴿》《對方正在輸入中》等微短劇在成功營(yíng)造出懸疑氛圍外，更是通過(guò)劇情結合當下社會(huì )熱點(diǎn)問(wèn)題使得懸疑類(lèi)微短劇多了現實(shí)觀(guān)照和人文情懷。前者創(chuàng )新性地通過(guò)互助會(huì )的形式訴說(shuō)三位性格迥異的當代都市女性的懸疑秘事，后者由7個(gè)獨立單元故事串聯(lián)社交、直播、打車(chē)、網(wǎng)購等多種生活場(chǎng)景，反映出當下手機軟件應用對人們生活的影響，也引發(fā)了大眾對信息和人身安全的警惕與反思。

三、微短劇創(chuàng )作存在的突出問(wèn)題及對策思考

作為新興網(wǎng)絡(luò )文藝形態(tài)，微短劇在主題立意、類(lèi)型題材、表現形態(tài)等方面突破與創(chuàng )新，實(shí)現多元化差異化發(fā)展。同時(shí)，我們也應看到目前微短劇創(chuàng )作存在的突出問(wèn)題，一是從整體來(lái)看，存在質(zhì)量良莠不齊、創(chuàng )作同質(zhì)化等問(wèn)題，部分作品存在粗制濫造現象；二是部分劇情內容格調不高，低俗傾向突出，價(jià)值導向不正；三是貼近現實(shí)生活、反映時(shí)代變化的優(yōu)秀現實(shí)題材作品數量還較少。

相較于其他較為成熟的網(wǎng)絡(luò )文藝形態(tài)來(lái)說(shuō)，微短劇尚處于蓬勃生長(cháng)階段。針對微短劇創(chuàng )作存在的問(wèn)題，有幾點(diǎn)對策思考：一是進(jìn)一步優(yōu)化微短劇題材結構，加強微短劇在主題主線(xiàn)創(chuàng )作方面的布局；二是是強化思想價(jià)值引領(lǐng)，對微短劇創(chuàng )作中存在的不良低俗內容實(shí)施有效監管；三是提升原創(chuàng )力，打造精品力作，使微短劇成為真正承載審美價(jià)值的大眾文化藝術(shù)載體；四是加大現實(shí)題材微短劇的創(chuàng )作力度。

黨的二十大報告明確指出，堅持以人民為中心的創(chuàng )作導向，推出更多增強人民精神力量的優(yōu)秀作品。未來(lái)，行業(yè)和從業(yè)者要時(shí)刻保持對內容創(chuàng )作的初心與匠心，以更多微短劇精品力作奉獻給觀(guān)眾，不斷滿(mǎn)足人民向往美好生活、增強精神力量的需要。

（作者：孫暉，國家廣播電視總局發(fā)展研究中心，

張安然，國家廣播電視總局發(fā)展研究中心實(shí)習生）

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責任編輯：李楠

關(guān)鍵詞： 廣電總局 存在的突出問(wèn)題